作為中國第六代電影導演的代表人物，賈樟柯的電影一向沒有離開本身的地盘。诞生在山西汾陽，其故鄉的影象也先後出現於其作品《小武》、《站台》及《天注定》等。
但是在現實糊口中，他是一個離家好久的人，與此同時，他發現本身的同代人也是在不斷遷移中，孤獨、無根和流落感成為糊口的感情底蘊。他從這種感情出發，拍成新戲《江山故人》，「不是說移平易近問題，而是它帶給情面感上的荒蕪，和與老友親人之間的掉散。」
「過去我的電影都在拍中國這些年庞大的改變和它們的影響，更關注的是個人的保存危機。但我覺得私密感情也遭到很年夜影響，人的命運也加倍流落。」《江山故人》一開始把時代布景設定為1999年，以三個年輕人為中间，這恰是賈樟柯的芳华年月記憶。「1999年是改變的年份，年夜家開始遍及地利用互聯網，也能夠年夜量地利用手機，科技的改變為感情帶來良多影響。」
在科技發展的同時，內地生齿也不斷遷移，從農村遷移到城市，從小城市遷移到年夜城市，再移平易近到外國去。他本身從山西到北京，至投身電影業後加倍是世界各地到處跑。生命處於急速變動当中，感情無處扎根，飘流的感触感染總是十分強烈，電影在他來說是一個平台，將感触感染透過人物的經歷深挖。
電影的兩個主角晉生（張譯飾）和梁子（梁景東飾）恰是那時代的兩種典型生命形態，一開始他們似是在统一個起點上，喜歡着统一個女孩濤兒（趙濤飾）。但家道敷裕、善於经商的晉生zui後買下了煤礦廠，以物質攻勢贏得濤兒歡心，zui後更成為了暴發戶，相反貧窮老實的梁子掉落了愛情，離鄉別井當礦工，糊口拮据，zui後得了肺癌但無錢醫治，要四處籌借。兩人愈走愈遠，正如社會中許多人在劇烈變動中站到分歧的階層去，與地盘和舊日情誼割裂。
山西飘流一族
電影的緣起，是他在拍上一部電影《天注定》時在外國接觸了良多山西移平易近家庭。「我們過去沒有移平易近的傳統，不像喷鼻港人許多親戚都在國外，我們是恒定的家庭，都在哪片地盘上。」
但是多年來不離本身地盘的山西人， 在過去30年一個個選擇離棄老家，到別的处所尋找機會，乃至只是為了獲得糊口的根基保障，例如是呼吸和飲食。
「近幾年的人移平易近缘由乃至是因為霧霾、食物平安、小孩子上學，這些看起來過去不成問題的問題，现在卻變成很年夜的糊口難題。」
但在外國糊口了太久，有些移平易近已經忘記了山西話，他們的后代乃至不懂中文， 與怙恃或祖輩因為語言障礙無法溝通。賈樟柯是一個與地盘感情很深的人，是以更為這些移平易近的生命故事而震動。「電影裏不是很關心社會問題，而是關心人若何把本身發配到那麼遙遠的一個处所，那樣的離散與流落，自我若何被孤立，時間若何帶人走進這樣一個命運。」
「這種被動狀態滲透着濃重的悲痛？」記者問。
「悲痛言重了些，無奈吧！人都是很被動的，總是在飘流的移動中尋找糊口的可能。」
罕有未來場景
賈樟柯本身也沒有長留故鄉，每次归去，都覺得人事改變庞大，特别是當初充滿情面的故鄉已經不復存在。zui初他選擇投身電影，是因為看過《黃地盘》，在巨型屏幕上从头觀察本身地点的地盘，讓他感应震动，「它給了我對電影的熱情」。
但是中國經歷了多年的巨變，他認為當中的感情經驗已經是這部電影無法補充和反应，是以想以更多的創作與當下的糊口形態呼應。「我關心的其實是人，人在糊口裏面對什麼改變，身在怎樣的處境裏面。」
而人的「離散」狀態常常是他摸索的主題，「好比說人的分化，電影裏煤老闆跟礦工，開始的時候他們還能坐在一輛車裏聊天，出發點是一樣的，但時間卻給他們wanquan分歧的命運，zui後很難再坐在一個桌子上說話了。這也是發生在我身上的工作。」
電影zui後触及到未來場景，其風格與過去年夜有分別，他暗示這部门的延长是出自他對劇中脚色，特別是濤兒的孩子到樂的關注。
「他是一個被怙恃決定的人，我覺得我們每代人都多是被上一代決定的。怙恃要離婚要移平易近，母親要把撫養權給父親，他都沒有任何發言的機會，當他長年夜後會是怎樣？」
到樂的故事在某水平上也是寄託了對未來社會的想像。「感情的疏遠，人的孤立，多是未來的一種糊口。不說別的，光是科技也讓我們處在禁慾裏。」
賈樟柯為到樂設計了一段忘年戀，要他愛上年紀足以當他母親的掉婚中文老師（張艾嘉飾），在流落的孤寂和尋根的巴望中彼此抚慰。
「忘年戀自己是一段有障礙的愛情，我過去對這種有困難的愛情都很沉迷，但愿能帶出一個話題——人若何活出真正內心的自由？能不克不及接觸和接管這段豪情，都触及到自我解放的問題。」
但未來部门的處理也為人帶來「斷裂」感覺，例如前段在灭亡邊緣的梁子命運沒有交接、俄然冒現的忘年戀情等都引來詬病。面對這些批評，賈認為「人生就是這樣」，特别是现在人們都在不斷移動的狀態中，斷裂感是無可避免的。「但愿能透過電影捕获新的生命經驗。」
堅信電影气力
年輕的時候，賈樟柯相信電影能改變世界，「現在我還相信，但可能（過程）比較慢，世界其實也變得挺快的，但可能，有良多壓抑我們的東西，（它們）改變其實很慢。」
這次賈樟柯是應喷鼻港亞洲電影節邀請來港，其妻趙濤也有隨行。結婚4年，他笑言這次拍攝也有新的火花出現，不是因為兩人的關係，而是趙濤的表演方式愈來愈成熟，幫他更準確地處理感情，例如女主角得知父親归天後趕到醫院的那一場，「我但愿她能更鎮定，內心的疾苦隱而不發，但她覺得一個單身女人剛離婚，孩子也不在身邊，跟父親相依為命，俄然他归天，疾苦怎麼可能不过露呢？」
思虑之下，他也認為趙濤說得對。「某水平上我是寻求禁止、涵蓄的美學。但那種美學的要求可能壓抑人的正常反應。」
兩人在藝術上寻求的東西分歧，趙濤寻求感情的準確表達，賈樟柯則更關心整體美學的統一，時成心見相左，但兩人離開片場，就會變成普通的夫妻，不談工作，回歸柴米油鹽等平常瑣碎事。
場地：尖沙咀隆堡麗景酒店
AVA Restaurant Slash Bar
撰文：張綺霞
攝影：陳縱宇
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部门圖片由受訪者供给